Eine (fast) vergessene Pionierleistung:

Die Quadrophonie-Versuchssendungen des Schweizer Radios (1986/87)

DVD-Audio und SACD: Musik im Raum

Spätestens mit der Einführung der DVD-Audio und inzwischen auch der Surround-SACD ist das Thema "Surround-Sound" auch für die Produktion von reinen Musikaufnahmen (die also nicht nur Begleitton zu einer Video-Produktion sind) interessant geworden. Die Forderung nach Einführung einer Mehrkanal-Stereophonie ist indes nicht so neu, wie man beim gegenwärtigen Diskussionsstand glauben möchte. Bekannt sind den älteren Musikfreunden womöglich noch die Quadro-Schallplatten der 70er-Jahre, die sich aus den unterschiedlichsten Gründen nie durchsetzen konnten.

Pioniertat bei Radio Basel

Bereits Ende der 80er Jahre wagte der damals als Musikregisseur beim Schweizer Radio, Studio Basel, tätige Jürg Jecklin einen Versuch: Im Rahmen einer Demonstrationssendung führte er die Möglichkeiten und vor allem auch die musikalische Notwendigkeit vor, bei der Aufzeichnung und Übertragung von Musik von der bis dato gebräuchlichen Zweikanal-Stereophonie abzurücken, um zusätzlich zur Links-Rechts-Information auch eine räumliche Tiefen-Ortung zu ermöglichen.

Für diese Sendung und die nachfolgenden wurden zwei Ketten des Deutschschweizer Radios (meist DRS 1 und DRS 2) zusammengeschaltet, um eine vierkanalige (quadrophone) Übermittlung zu ermöglichen. Beim Rundfunkhörer war durch dieses Verfahren außer der Bereitschaft, zwei komplette Stereo-UKW-Empfangsanlagen aufzubauen, keine besondere Gerätschaft (Decoder usw.) erforderlich.

Der ersten Demonstrationssendung folgten etwa vier bis fünf weitere, die letzte mit großem zeitlichen Abstand im Frühjahr 1990.
Jürg Jecklin ist übrigens heute Professor an der Musikhochschule in Wien.

Das OQS-System

Jürg Jecklin konnte sich bei seiner Arbeit auf mehrere Grundlagen stützen:

Eine japanische Studie ("Subjective Assessment of Multichannel Reproduction" von Nakayama, Miuri u.a.), die zu dem Ergebnis kam, dass eine vierkanalige Übermittlung eine optimale Aufwand-Nutzen-Relation für die Einführung einer Mehrkanal- Stereophonie darstellte.
Das von Jecklin entwickelte OSS-System, eine Stereo-Mikrophonanordnung bestehend aus zwei Kugelmikrophonen und einem dazwischen liegenden Trennkörper ("Jecklin-Scheibe"). Diese Scheibe wird derzeit von den Firmen MBHO (Deutschland) und Precide (Schweiz) kommerziell angeboten, kann aber auch selbst gebaut werden. Eines der klassischen Minimal-Miking-Verfahren, das übrigens auch bei vielen CD-Produktionen von M7 RECORDS eingesetzt wird!
Der Transdyn-Prozess, der eine pegelabhängige Korrektur im Frequenzgang des aufgezeichneten Signals vornahm. Jecklin verwendete hierfür ursprünglich modifizierte Dolby-A-Encoder, später wurde ein kommerziell erhältliches Produkt daraus.
Die Verfügbarkeit der ersten bezahlbaren PCM-Prozessoren, die mit Hilfe eines gewöhnlichen Consumer-Videorecorders die Fertigung digitaler Tonaufnahmen erlaubten. Wurden die beiden Frontkanäle digital aufgezeichnet, so stand für die Aufzeichnung der hinteren Kanäle (hier: Seitenkanäle) die HiFi-Tonspur des Videorecorders zur Verfügung (HiFi-Videorecorder waren damals ebenfalls eine Marktneuheit).

Das Ergebnis seiner Überlegungen bezeichnete Jecklin als OQS (Optimales Quadrophonie-System).

Aufnahme-Praxis des OQS-Systems

In der Praxis werden beim OQS-System zwei Jecklin-OSS-Einheiten hintereinander plaziert. Die vordere ist vom Typ OSS 2 (Precide), mit 35 cm Durchmesser und etwa 30 cm Kapselabstand. Die hintere ist vom älteren Typ OSS 1 (MBHO), mit 30 cm Durchmesser und 17 cm Kapselabstand. Letztere kann grundsätzlich durch jede binaurale Mikrophonanordnung (z.B. Kunstkopf, Clara o.ä.) ersetzt werden. Der Abstand der beiden OSS-Mikrophonpaare zueinander wird durch den Zeitversatz von etwa 10 ms bestimmt, der sich aus der digitalen Signalverarbeitung der beiden Frontkanäle zu den unverzögert wiedergegebenen Seitenkanälen ergibt. Um diesen Versatz zu kompensieren, wird ein Abstand von etwa 3,30 Meter zwischen vorderem und hinterem Mikrophonpaar gewählt.

Wiedergabe

Beim Hörer werden vier Lautsprecher aufgebaut: Die zwei Frontkanäle im klassischen 60°-Stereodreieck, die beiden hinteren Kanäle seitlich und etwas vor (!) dem Hörer (Winkel ca. 120°).

Wie sich experimentell leicht nachweisen lässt, ist die seitliche Aufstellung für die realistische Wiedergabe von binauralen Aufnahmen am günstigsten. Alternativ wurde vorgeschlagen, für die Wiedergabe der Seitenkanäle einen offenen Kopfhörer zu verwenden, oder ein Stereo-Kofferradio, nach oben abstrahlend, direkt vor den Hörerplatz zu legen.

Nebenstehende Abbildung zeigt die empfohlene Aufstellung mit vier separaten Lautsprecherboxen. Grau eingezeichnet ist der relativ große, optimale Hörbereich. Mit dieser Aufstellung erfolgte eine deutliche Abgrenzung vom Quadro-Standard der 70er-Jahre. Jecklin reklamierte für seine Aufstellungsvariante einen deutlich erweiterten Hörbereich im Unterschied zum ausgeprägten "sweet spot" der klassischen vier-Raumecken-Quadrophonie.

Was wurde gesendet ?

Die erste Quadro-Sendung (DRS-HiFi-Abend im März 1986) brachte aus dem Klassikbereich Ausschnitte aus den 2. Symphonien von Beethoven und Mahler, Ausschnitte aus der bereits vierkanalig aufgenommenen Denon-Produktion des Freischütz von der Dresdner Semperoper, Orgelmusik sowie als Pop-Beispiel eine eigens angefertigte Synthesizer-Produktion.
Spätere Sendungen brachten Konzertmitschnitte vom Jazzfestival Willisau, einem Konzert der King’s Singers, sowie einem Konzert der Berliner Philharmoniker unter Herbert von Karajan (Musikfestwochen Luzern). Die bis dato letzte Quadro-Sendung von Radio DRS brachte 1990 die "Missa Salisburgensis" von H. I. F. Biber.

Literatur

Zu den Sendungen erschien ein Begleitbuch mit dem Titel "Mono-Stereo-Quadro" im Verlag Friedrich Reinhardt, Basel (ISBN 3-7245-0592-2, vergriffen).

Folgen

Obwohl ein Teil der HiFi-Presse enthusiastisch berichtete, konnte die von manchem erhoffte Pilotwirkung auf den öffentlich-rechtlichen Rundfunk außerhalb der Schweiz nicht erzielt werden. Auch innerhalb der Schweiz war wohl die Belegung zweier Senderketten für ein doch begrenztes Publikum auf Dauer nicht durchsetzbar, obwohl die zu später Stunde (nach 22 Uhr) ausgestrahlten Sendungen meist beachtliche Zuhörerzahlen erzielten.

Die ARD-Anstalten mit ihrer ausgeprägten Nähe zur Plattenindustrie waren zu ähnlichen Versuchen überhaupt nicht bereit; man kann sogar von einer Blockadehaltung sprechen.

Erstaunlicherweise stieß Jecklin auch bei einigen Verfechtern der "alten" Quadrophonie auf Unverständnis, von denen seine Forderung nach einer gegenüber den Konzepten der 70er-Jahre nochmals überarbeiteten, primär hör- und musikgerechten Aufstellung der Lautsprecher bis heute als "halbe Lösung" abgelehnt wird.

Für die Einführung eines neuen Tonträgers war die Zeit noch nicht reif: Gerade erst begann sich der Erfolg der CD, die erst seit 1983 auf dem Markt war, abzuzeichnen; die Industrie wollte und musste hier zunächst ihre Entwicklungskosten wieder einspielen. (Der CD-Standard sieht zwar die Möglichkeit vor, mit vier Kanälen zu arbeiten. Praktisch wurde dies niemals verwendet, da eine Halbierung der Spielzeit die Folge gewesen wäre, und eine Wiedergabe auf herkömmlichen CD-Spielern nicht möglich wäre).
Immerhin waren Jecklins Aktivitäten ein Beitrag, dass das Interesse an der Quadrophonie nach dem Flop der schallplattenbasierten Systeme durch die 80er- und 90er-Jahre hindurch nie ganz erlosch.
Erstaunen muß jedoch, daß die damals gewonnenen Erkenntnisse in der heutigen Fachdiskussion um die Mehrkanal-Stereophonie (Surround-Sound) bislang nicht die eigentlich verdiente Beachtung erfahren haben.
Die damals entstandenen Aufnahmen wären es wert, als DVD-Audio wiederveröffentlicht zu werden.

Aktuelle Entwicklungen

Jürg Jecklin hat das OQS-System inzwischen weiterentwickelt und an den De-facto-Standard, nämlich die 5.1-Surround-Lautsprecheraufstellung angepaßt. Da bei dieser Aufstellung die beiden rückwärtigen Lautsprecher hinter dem Hörer stehen, ist die oben beschriebene Anordnung der Mikrofone problematisch, in ungünstigen Fällen fängt das Raum-Mikrofonpaar zuviel Direktschallanteile ein. Beim Hörer ist dann eine präzise Ortung der Schallquellen evtl. nicht möglich.

Das neue System heißt OSIS 321, Jürg Jecklin hat es dankenswerterweise in einem ausführlichen PDF-Dokument beschrieben.Wesentliche Neuerungen: für die rückwärtigen Kanäle wird das nach bisheriger Lehre undenkbare eingesetzt: eine Jecklin-Scheibe mit Nieren-Mikrofonen.Die Scheibe wird benötigt, weil zur maximalen Auslöschung der Direktschallanteile eine parallele Ausrichtung der beiden Mikrofone erforderlich ist. Für die Frontkanäle wird eine übliche Jecklin-OSS-Scheibe mit zwei Kugelmikrofonen eingesetzt, ergänzt durch ein stark gerichtetes Mikrofon (Keule) für den Center-Kanal.

Jecklin hat eine Demo-CD produziert (dts-codiert), Bezugsmöglichkeit derzeit unklar.

NEU [August 2004]: die Musikhochschule Zürich hat eine SACD mit Werken von Rihm und Strawinskij produziert, Tonmeister: Jürg Jecklin. Die Produktion kann direkt bei der Musikhochschule bezogen werden. Infos hier.
Zu der Produktion gibt es einen ausführlichen Bericht mit zusätzlichen Erläuterungen zum OSIS-321-System.

Das Thema "Quadrophonie/Surround im Rundfunk" ist zur Funkausstellung 2003 wieder aktuell geworden. Der Bayerische Rundfunk und der WDR sendeten während der Messe ein Surround-Versuchsprogramm über einen eigens eingerichteten Radiokanal im DVB-Paket der ARD (über den Satelliten Astra). In einer Fortsetzung dieses Versuchs werden ab 31. Oktober 2003 im 14-Tage-Rhythmus Mehrkanalton-Sendungen im Rahmen des ARD-Nachtkonzertes ausgestrahlt. Der Mehrkanalton ist dabei mit Dolby AC3 codiert.
Laufende Surround-Testsendungen bietet der WDR ebenfalls über Astra / DVB, hierzu gibt es hier eine Informationsseite.

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